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【期刊名称】 《知识产权》
视听作品的著作权保护研究
【作者】 孙国瑞 刘玉芳 孟霞【作者单位】 北京航空航天大学
【分类】 著作权法
【中文关键词】 视听作品;著作权保护;著作权补偿金;著作权集体管理
【期刊年份】 2011年【期号】 10
【页码】 60
【摘要】

视听作品的大量涌现和传播对我国知识产权法律制度,特别是著作权制度带来了巨大的冲击,出现的新问题在现有的知识产权法学理论和法律制度中得不到圆满的解释和适当的规范。从著作权法的角度出发,对国内外的相关立法状况进行比较研究,试图阐明视听作品获得著作权法保护的条件,并对我国视听作品的著作权保护提出一些建议。

【全文】法宝引证码CLI.A.1159219    
  一、视听作品的概念
  要了解一个法律制度,首先应当明确其中的有关概念。本文拟讨论的问题是著作权法中的一类作品,即视听作品的法律保护问题。在我国大陆现行著作权立法文件中并没有出现“视听作品”的概念[1],而与“视听作品”最相近的两个概念是“电影作品和以类似摄制电影的方法创作的作品”以及“录像制品”。我国《著作权法实施条例》4条第11项规定,电影作品和以类似摄制电影的方法创作的作品,是指摄制在一定介质上,由一系列有伴音或者无伴音的画面组成,并且借助适当装置放映或者以其他方式传播的作品。《著作权法实施条例》5条第3项规定,录像制品是指电影作品和以类似摄制电影的方法创作的作品以外的任何有伴音或者无伴音的连续相关形象、图像的录制品。
  我国台湾地区的“著作权法”第5条第7款明确使用了与美国版权法相同的概念,即“视听著作”的概念。“著作权法”主管机关—“内政部著作权委员会”1992年公布的“著作权法第5条第1项各款著作权内容例示”第2条:“视听著作,包括电影、录像、碟影、计算机屏幕上显示之影像及其他借机械或设备表现系列影像,不论有无附随声音,而能附着于任何媒介物上之著作。”
  1989年4月18日于日内瓦通过的《视听作品国际注册条约》2条规定:“视听作品指由一系列相关的固定图象组成,带有或不带伴音,能够被看到的,并且带有伴音时,能够被听到的任何作品。”
  美国版权法将“视听作品”称为“视听著作”。其版权法对于视听著作的解释为:“指包含一系列之影像或影像连同声音之著作,摄制该等影像之本义,在于利用放映机、幻灯机或电子设备使其显现,至于著作所附着之媒体为何,例如胶片或磁带,并非所问。”法国《知识产权法典》第L112-2条第6款规定:“电影作品和其他由一系列活动画面组成的作品,无论有声或无声的,统称为视听作品。”西班牙《著作权法》第86条规定:“电影或其他视听作品是指由一系列相关联的影像表现的作品,无论是否有与之合成一体的音乐伴随,作品本质上是为了通过放映设备或其他公开通讯手段向公众放映影像、声音,而不一论该作品的物质载体本身的形式。本条所指的作品在下文都被称为视听作品。”俄罗斯、意大利等国的著作权法中也都规定了视听作品的概念。
  本文认为,我国《著作权法》3条规定的“电影作品和以类似摄制电影的方法创作的作品”以及关于“录像制品”的规定,已经无法满足保护相关类别作品的需要,而且“录像制品”的提法或者单独归类都会增加立法和执法的难度。在视听作品的创作日益繁茂,传播手段日渐丰富的今天,我国著作权法应当立足于国内著作权法的理论发展与司法实践,借鉴他国经验,结合《保护文学艺术作品伯尔尼公约》、《世界知识产权组织版权条约》和《视听作品国际注册条约快醒醒开学了》等国际公约,对我国著作权法中的相关作品类别做出相应的修改,比如,移植《视听作品国际注册条约》对于“视听作品”的界定,就是一个尚佳的选择。
  二、视听作品应当符合著作权保护的条件
  我国2002年修订的《著作权法实施条例》2条规定:“著作权法所称作品,是指文学、艺术和科学领域内具有独创性并能以某种有形形式复制的智力成果。”由此可见,构成著作权法所保护的作品,应当符合一定的条件。
  (一)属于文学、艺术或科学领域
  视听作品的创作过程包括各种素材的编排,声音、图像、文字等的搭配,都是在人的智力活动指导下进行的,素材的选择、编排都是为了表达创作者在文学、艺术、科学领域的创作意图和目的,都需要创作者的智力活动参与其中。所以说,它是人类智力创造的成果。因此,包括多媒体在内的视听作品符合我国著作权法关于“作品必须是文学、艺术和科学领域内的智力成果”的要求。
  (二)具有一定独创性
  关于作品的“独创性”或“创作性”,在学术界和法律实务界存在着很大的分歧。根据著作权法的基本理论,作品的独创性应当包括两点:其一是独立创作,其二是创造性。前者是指作品是作者独立创作完成的,而后者则要求作品体现出一定的创作高度。也就是说,并非所有独立完成的作品都可以满足独创性的要求。“如果连没有创造性的作品都要受到保护,那么等于提倡不劳而获,而且由于他们享有禁止他人复制的权利,使这些经常被使用的东西成为禁区,动辄侵权,只能制造混乱。”[2]这种观点有一定的代表性。有些视听作品所包含的各种形式的素材并不是视听作品的作者创造的,不具备独创性,但是将它们组合编排成视听作品的过程中若体现了作者独特的编排构思,达到了一定的创造性高度,就应当认为这类视听作品具有独创性。也就是说,如果将视听作品视为一部集合作品,只要“集合”的过程中体现出作者的独立创作性并具有一定的创作高度,就可以认为它符合法律关于作品独创性的要求。我国法院部分涉及视听作品的判决也比较一致地认为,“是否包含独创性是判断是否构成作品的重要条件。……”[3]当然,如果只是毫无意义和章法的拼凑,或者各种素材的组合不能达到著作权法对创造性要求的高度,那么这种“视听素材”的聚合物当然不可能成为著作权法所称的作品。
  视听作品体现了创作者在编辑、合成各种素材时的创造性,或者体现出创作者富有个性的表达方式或表现形式,那么这样的视听作品就具备了独创性。而那些仅将素材简单拼凑,在最终的成果中无法体现出创作者的创造性劳动或独特的表达方式,则不能称之为作品。作品所要表达的思想、内容或情感可以是先前作品曾经反映过的,这并不妨碍作品具有独创性,著作权允许智力创作源于已存在的事物。即使某部视听作品属于演绎之作,只要体现出一定的创造性,并且是作者本人智力劳动付出之结果,就应当认定其为作品。
  (三)具有可复制性
  我国著作权法要求作品能以有形形式加以复制。所谓复制,是指不改变作品的内容,通过手工、机械、电子等方式对作品进行再现。[4]而不具有可复制性特征的智力成果是不能成为著作权法意义上的作品。视听作品在可复制性方面没有太多的争议问题,只是在通讯技术和信息技术发达的“数字化生存”时代,视听作品的可复制性增加了新的内涵,复制视听作品变得更加便捷和低成本化,与此同时,附带着也给盗版等侵权行为提供了更多的机会。
  (四)不违反法律或公序良俗
  我国《著作权法》4条规定:“著作权人行使著作权,不得违反宪法和法律,不得损害公共利益。国家对作品的出版、传播依法进行监督管理。”如果视听作品在传播过程中,被我国著作权管理部门认定为是宣传反人类、反社会,破坏公共秩序、善良风俗的反动、淫秽的视听作品,或者是违反其他法律、行政法规的禁止性规定的视听作品,则不受著作权法保护。
  三、视听作品的保护
  (一)立法上给予明确定位
  我国采取大陆法系的立法和司法模式,为了更加有效地保护视听作品,就必须在立法中给予视听作品明确的定位。我国现行著作权法所采用的“电影作品和以类似摄制电影的方法创作的作品”以及“录像制品”等表述,使得相关作品、制品之间的界线不够清晰,难以囊括和区分新出现的艺术形式,直接影响权利人的权利行使和保护。“视听作品”相对“电影作品和以类似摄制电影的方法创作的作品”、“录像制品”而言,其概念内涵更广泛,能够将通过不同艺术形式表现的作品包含其中。“视听作品”这一概念正被越来越多的国家和地区的法律文件所采纳。例如,1989年在日内瓦签订的《视听作品国际注册条约》对视听作品进行了明确的定义,美国、法国、西班牙、俄罗斯、意大利、以及我国台湾地区都采用了这一概念。本文建议我国参照国际条约和国外的立法经验,在即将修改的著作权法中,对视听作品给予明确界定,使视听作品既能够涵盖现有的作品形式,又能够包括未来可能会出现的新的作品形式。既对立法中的有关概念和保护标准进行了统一,也顺应了国际著作权保护的发展趋势。[5]
  (二)加强技术措施保护
  《世界知识产权组织版权条约》(WCT)11条规定:“关于技术措施的义务,缔约各方应规定适当的法律保护和有效的法律补救办法,制止规避由作者为行使本条约或《伯尔尼公约》所规定的权利而使用的、对就其作品进行未经该有关作者许可或未由法律准许的行为加以约束的有效技术措施。”
  《世界知识产权组织表演和录音制品条约》(W

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