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【期刊名称】 《科技创新与知识产权》
电视节目模式的版权保护
【作者】 李义龙【作者单位】 北京大学
【分类】 著作权法【中文关键词】 电视节目;模式;版权
【期刊年份】 2011年【期号】 13
【页码】 79
【摘要】

电视是百姓娱乐生活不可或缺的一部分,随着电视产业的飞速发展,频道、栏目之间的竞争日益激烈。这样的态势下,电视台更加注重节目编排及形式,成功的节目模式频遭模仿,引起了电视节目模式是否受版权法保护的争议。本文对电视节目模式的版权保护现状及是否受版权法保护等问题进行了详细阐释。

【全文】法宝引证码CLI.A.1155119    
  一、电视节目模式的定义
  电视节目模式,在知识产权学界可谓是新生的事物,什么是电视节目模式,学者们众说纷纭,莫衷一是。有人认为,电视节目模式是系列电视节目的制作框架,其不仅仅着眼于某一集电视节目,而且将整个节目作为一个整体来看待和规划;有人认为电视节目模式是指该节目的主要安排形式,应该包括对具有独特风格的主体或文字、音乐或口号的使用;还有人认为,多个电视节目之所以形成一个系列,并不仅仅是因为它们被安排在同一个电视节目之下,更为重要的是,它们无论是从形式上还是内容上都存在许多内在的联系,而这种联系即是电视节目的模式,因此电视节目模式是一个系列节目的框架;还有人认为,模式起源于一个创意,但却介于创意和作品之间,比创意具体,比作品抽象。
  归纳一下上述观点,可以给出的定义是:电视节目模式是指电视节目的构成样式,包括编排方式、规则设计、环节安排、参与人员范围、主持风格、背景布置、独特的音乐或口号的使用等一整套节目构思和策划创意。
  二、电视节目模式引发的争议
  进入21世纪,我国电视产业一直保持着高速增长的势头。可以说,中国电视已经进入了激烈竞争的时代,只要我们打开电视,就可以看到几十个频道,众多电视台、众多电视节目的竞争使电视人感到危机四伏,局促不安。而观众则不管是哪个台、哪个频道,只要是喜欢看的栏目和频道,就会把遥控器锁定在某个位置。在这样的态势下,节目制作者就开始青睐于模仿国内外同类优秀节目模式,改头换面,创建自己的复制品,这似乎成了通往成功的捷径和吸引观众眼球的法宝。湖南卫视收视率极高的《快乐大本营》的制片人兼导演也表示节目与10年前香港的《综艺60分》同出一辙。《玫瑰之约》、《相约星期六》则与台湾同类节目换汤不换药。而前几年红遍全国的《超级女声》则是以《美国偶像》为蓝本。随着中央电视台成功模仿国外《GO BINGO》《谁想成为百万富翁》而打造的电视节目《幸运52》及《开心辞典》的成功,一轮竞猜热也在中国大地相继开花。
  但电视节目模式的模仿问题引起被模仿者的不满,由此引发的纠纷也越来越多。2010年,湖南卫视因从英国引进的版权合作节目《我们约会吧》节目模式被江苏卫视剽窃,向国家广电总局提起口头申诉。湖南卫视认为,江苏卫视2010年1月播出的交友节目《非诚勿扰》剽窃了《我们约会吧》的节目创意,导致两档节目惊人的相似:一是舞美场景完全一样,T型舞台、背后的灯柱、面前的灯台;二是人物设置也几近相同,都是轮番出场的男嘉宾在现场众多女嘉宾面前展示自己;三是环节设置大同小异,包括才艺表演、互相提问回答、男生反选等,最终实现男女嘉宾的“双向选择”,达到男女约会成功的目的。2008年,江苏卫视的《谁敢来唱歌》和湖南卫视的《挑战麦克风》也曾引起版权纠纷。2006年底,东方卫视《舞林大会》在全国热播,获得高收视率,浙江卫视原定9月推出的同类节目《与星共舞》因资金问题延期。两家发生了纠纷。北京世熙传媒作为英国BBC同名节目内地版权的引进方发表律师声明:未经本公司的授权,不得擅自制作、播出与“Dancing with the star(与星共舞)”相同或者近似的电视节目。
  纠纷的屡次出现在我国学界引起较大争论,很多人对此持肯定观点,认为这是一种多快好省、迅速发展节目的捷径,电视节目模式本身并不属于我国《著作权法》规定的“作品”范畴,借鉴、模仿、“克隆”热播节目的模式是行业内的惯例,并不构成侵权。但也有相当多的学者持反对观点,不仅因为模仿带来大量节目同质化,不利于电视业的良性竞争和发展,另外,从法律角度看,模仿模式也是对他人智力劳动成果的侵犯,有侵犯他人著作权之嫌,跟风与模仿侵犯了首创台的知识产权,必须加以制止和处罚,这样模仿来模仿去,吃亏的是创新者,呼吁立法保护电视节目模式的版权。那么,电视节目模式是否具有版权,能不能得到知识产权法律的保护,如何有效保护电视节目模式的版权?
  三、电视节目模式的版权保护现状
  目前,世界上还没有任何一个国家明确地将电视节目模式列入受保护的作品范畴,也没有任何一部知识产权国际公约明文规定对其予以保护。在司法领域,也很少有判例支持涉诉的电视节目模式能够获得版权保护。下跌你应该笑还是哭
  2004年1月,在法国戛纳成立了欧洲第一个电视节目模式版权协会,旨在促进电视播出机构、电视制作公司和节目销售公司对节目模式的认可和保护。但这毕竟只是一个民间机构,不具有立法权与执法权。而在一些电视产业发达的国家,节目模式的版权交易十分盛行,如果不承认其权利的存在,那么这种转让或许可使用就无从谈起。因此,虽然在立法上还未有统一规定,在欧美一些国家,节目模式实际上是受到版权保护的。
  在我国现行法律框架下,《著作权法》中没有直接在作品的种类中纳入电视节目模式,而1997年9月1日起施行的《广播电视管理条例》和2004年8月20日起施行的《广播电视节目制作经营管理规定》也并没有涉及电视节目版权保护,法律体系中存在盲点是电视节目模仿现象得不到遏制的重要原因。
  在政策上,出于鼓励和保护我国电视业的考虑,有关部门对于节目模式的模仿给予一定程度上的默许。正是我国法律和政策给予模仿行为宽松的生长条件,鼓励了模仿风潮一直流传到今天,导致诉讼和矛盾争议不断。
  四、电视节目模式的版权法分析
  能否对电视节目模式给予版权保护呢?任何电视节目模式都是建立在某个创意的基础之上的,创意是一个电视节目模式取得成功的关键,许多人认为版权只保护对思想有独创性的表达方式,而并不保护思想本身,因此创意无法获得版权。还有人提出:类型、风格等是不受版权法保护的,因为这势必造成创作者对思想的垄断,从而阻碍整个社会的发展。例如,第一个发明“诗歌”这种文学形式的人不得将这种文学形式版权化;第一个意识流作家也无法拥有意识流这种风格的版权。在一个电视节目中,一个模式的种类在很大程度上决定其制作方式,因此不应该受到版权保护。还有人否定电视节目模式不具有原创性,认为是运用现有的形式和创意,仅仅以一种新的方式将现存的各种元素组合在一起。
  但是,模式不仅仅是一个创意,还包含了一系列技术性的、艺术性的、经济性的商业信息以及实现创意的一些方法和步骤等。因此,笔者从版权的视角试析对电视节目模式进行保护,版权法所保护的客体是作品,作品必须满足以下三个特征才受版权法保护:
  (一)须为智力成果。作品

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